Backstage photoshoot en el lago

Exposición con flash

¿Qué pasa cuando agrego un flash en la ecuación de hacer una fotografía?

Pasa que ocurren simultáneamente dos exposiciones: la de la luz del flash y la de la luz ambiental. Por un lado, casi instantáneamente la exposición del flash y al mismo tiempo pero más lentamente, la exposición del ambiente. 

Se me ocurrió esta breve explicación de cómo ocurre. Disfrútenla y espero la encuentren útil.

exposición con flash from bernardo villar on Vimeo.

Muy, pero muy breve explicación de lo que ocurre durante una exposición con flash

Ah, y no olviden, este 15 y 16 de junio FLASH!™ en Hidalgo TX y el 6 y 7 de Julio en Laredo, TX.

Informes: bernardo@bernardovillar.com

Flash en alta velocidad en interiores

Durante la sesión en el lago en Zapata TX estuve trabajando a pleno sol con transceivers Pocket Wizard plus III y flashes manuales Yongnuo YN560-II por lo que estuve limitado a una velocidad máxima de sincronía de 1/200 seg. El diafragma estuvo bastante cerrado todo el tiempo. Y cuando digo limitado no quiero decir que hubiera preferido hacerlo de algún otro modo; toda la sesión fue planeada tal y como se llevó a cabo (todo excepto perder en el fondo del lago uno de los Plus III, gracias Ángel).

En la sesión siguiente, con Karla en Reynosa, todo fue concebido diferente. No necesitaba una cantidad bestial de luz pues estaba en interiores, y lo único que me interesaba del salón era el piso en ajedrez, sin embargo existía bastante luz ambiental en un salón completamente blanco con ventanas al atardecer. Gráficamente lo que buscaba era crear un área limitada de luz sobre la modelo y un ambiente obscuro, todo ello usando aperturas de entre f/1.8 y f/2.8.
La respuesta técnica era usar Hi-Speed sync o sincronía de alta velocidad. (FP=Focal Plane sync en Nikon, no se como se llame en Canon)

Así que el viaje fue ligero: Un SB-900 en un stand con un softbox interfit de 24 pulgadas, Un Flex TT5 y sobre la cámara un transmisor mini TT1 y un controlador e zonas AC3.

El Pocket Wizard Flex TT5 y el mini TT1 se comunican de un modo mas complejo que solo disparar el flash, éste es un sistema TTL que permite utilizar la exposición del flash automáticamente de acuerdo a lo que está viendo la cámara a través del lente. Muy conveniente.

Sin embargo, el sistema, visto con desdén por aquellos fotógrafos que trabajan en puro manual, tiene mucho que aportar a estos mismos fotógrafos: el que sea un sistema TTL no significa que solo puedas usarlo en TTL (del mismo modo que las cámaras son TTL y muchos las controlamos manualmente)

Con el pequeño AC3 montado sobre el MiniTT1, podemos controlar zonas, compensar exposición y también controlar la potencia del flash MANUALMENTE (¿o esperaban que yo lo hiciera de otro modo?)

Así que con la belleza del AC3 y sus hermanos MiniTT1 y FlexTT5 el SB-900 no se entera que está fuera de la cámara y retiene todas las prestaciones que tiene montado en la cámara o controlado por el sistema CLS incorporado en los flashes Nikon.

Toda la sesión se realizó a aperturas mínimas de f/2.8 y velocidades de 1/500 y 1/640 en ASA 100. ¿El resultado? como ven, exposición perfecta en la modelo y todo lo demás completamente obscuro.

En este pequeñito video pueden ver la luz que realmente había en el lugar.

Recordemos que cuando trabajamos con flash existen dos exposiciones: la del flash, que ocurre en milésimas de segundo y la de la luz ambiente, una la controla la apertura y la otra la velocidad. Con éste setup lo que conseguí es exponer correctamente a la modelo con el flash y subexponer completamente la luz existente.

En un próximo post hablaremos más del MiniTT1 el Flex TT5 y el AC3

Aquí tenemos algunas imágenes del resultado

Equipo utilizado:

Cámara Nikon d7000
Flash Nikon FB-900
Softbox interfit 24''
Pocket Wizard Mini TT1
Pocket Wizard Flex TT5
Pocket Wizard AC3

Todo esto, si les interesa, pueden conseguirlo en los link de la izquierda en Amazon. De verdad vale la pena.

¿Te es de utilidad este post? ¿Qué haces tu en estos casos? Por favor comenta, tu aporte es importante.

Mi regalo de cumpleaños

Mi regalo de cumpleaños

Me celebré los 43 años con una sesión espectacular en un lago del Sur de Texas

Hace dos semanas al fin se alineó todo para poder darme mi regalito de cumpleaños: unos retratos de la hermosa modelo Alicia Jael en la presa de Falcon en Zapata, TX. Así que cargamos un montón de flashes, un montón de pilas, un softbox gigante, los Pocket Wizard Puls III y algunas cosillas más y nos lanzamos.

Soplaba un viento muy fuerte, pero confié en que Ángel estaba lo bastante pesado como para no salir volando con el softbox y los flashes, además el pronóstico preveía cielo nublado, pero bueno, ¿qué saben ellos?

Conforme nos acercábamos a Zapata, el cielo se fue despejando (yes!!!) pero el viento decidió quedarse a jugar un rato.

Así que armamos todo y bueno, para no hacerles el cuento largo, aquí está el detrás de cámaras...

alicia en zapata from bernardo villar on Vimeo.

Y algunas de las fotos...

El equipo usado:

Nikon d7000
Sigma 70-200 mm f/2.8
Tokina 12-24 mm f/4.0
4 flashes Yongnuo YN560-II
2 Pocket Wizard Plus III (uno murió en el fondo de la presa, grácias Ángel)
1 Wescott Apollo 50 pulgadas.

Todo este equipo pueden encontrarlo en la barra de la derecha, si les interesa.


Y por favor... Comenten, ¡Gracias!

Expo Disc

Maneras de hacer el balance de blanco hay muchas. Ya lo habíamos discutido en una entrada anterior. Hoy vamos a checar una herramienta muy simple y precisa: el Expodisc.

Básicamente el balance de blancos funciona en todos los casos del mismo modo: tomando como referencia una superficie que sabemos que es blanca perfecta o gris neutra, le hacemos saber a la cámara o al software que justo eso es blanco y, siendo el blanco la suma de todos los colores luz en igual proporción, arreglando ese tono, todos los demás caen en su sitio.

Si bien en situaciones de constantes cambios de luz (recordemos que no solo entra en juego la luz principal, sino las reflejadas etc) es muchas veces conveniente el balance automático de la cámara o del lightroom, si estamos trabajando en RAW, no es la cosa más precisa que hay, así que a continuación reproduje un escenario de pesadilla: luz fluorescente e incandescente mezcladas (Quién no ha querido llorar en situaciones como esta)

Para efectos de la prueba, coloqué a Camila, mi súper modelo exclusiva frente a dos flashes, uno a su izquierda y otro a la derecha. El flash a nuestra izquierda tiene un filtro CTO (incandescente) y el de nuestra derecha un filtro fluorescente (además, las paredes de todos lados son de un horrible color verde zombie)

Nuestra primer imágen es con el balance de la cámara en automático. La cámara ha intentado hacer lo que debe: buscar un tono lo más neutro que puede y a partir de ahí mover todos los colores. Fracaso rotundo: tenemos una hermosa modelo con la cara rosa casi violeta.

La cámara en balance fluorescente nos entrega una cara naranja verdosa...

Y en incandescente hermoso tono azul surrealista...

Hacemos pues un ajuste manual tomando como muestra una tarjeta blanca neutral en el post proceso en lighroom y el resultado es bastante más decente dadas las circunstancias.... qué mas se puede hacer?

Pues usar un EXPODISC, que es justo eso, un disco sobre el cual tomas la medición de la luz que cae sobre la modelo.

El Expodisc se ajusta sobre el lente (supongo que lo conveniente es comprar uno del diámetro de tu lente más grande y así poder usarlo sobre lentes más pequeños, el mío es de 77mm) y por un el lado que da directo al lente es color blanco neutral (hay una versión para retrato que es casi imperceptiblemente azulado, lo que da tonos más cálidos) y es lo que la cámara ve cuando hace la medición. Hasta ahí, nada nuevo bajo el sol...

Lo diferente viene del otro lado donde podemos ver una superficie prismática que recoge la luz de una gran parte de la imágen y la dirige a la superficie blanca bajo ella. Eso y el modo de medir la luz de modo incidente (la que cae en la modelo) en lugar de la luz reflejada por la composición.

Así, con el Expodisc colocado sobre el lente, lo colocamos en el lugar de la modelo y hacemos el balance de blancos apuntando hacia el lugar donde estará el fotógrafo. De este modo, los prismas recogen toda la luz incidente que realmente da en la modelo.

Y bueno... El resultado es mucho mas atractivo; un milagro dado la pesadilla de luces que armé.

Ok, esta es una solución muy práctica. Si bien carece de características de otros dispositivos que crean perfiles para que la pantalla, la cámara y el software funcionen al unísono, como el ColorMunki que estaré probando y revisando la semana entrante si todo sale como lo planeamos.

¿En serio 4 flashes al mismo tiempo?

Para hacer barbaridades me pinto solo. Ayer dije que había conectado hasta 4 flashes a un Pocket Wizard Plus III. Aquí detallo cómo lo hago.

Primero comenzamos con un CowboyStudio 4 Way Flash Shoe Bracket que compré en Amazon por $21.49 dlls. Cowboy Studio fabrica algunos accesorios que me despiertan serias dudas en cuanto a su durabilidad, sin embargo, estoy sorprendido de lo bien que me han seguido el paso con el trote que les doy. Este bracket en especial me parece bastante sólido. La articulación me ha sostenido bien incluso un softbox de 50 pulgadas, así que, si he de hacer alguna observación es que el receptáculo para la sombrilla es realmente ajustado y se requiere bastante esfuerzo para colocar algunos sobtboxes como los wescott, sin embargo, esa misma fuerza necesaria para insertarlos mantiene en su lugar, así que no es realmente nada de qué quejarse.

Una vez montados los flashes he aumentado el volumen de luz de tal modo que puedo usar este arreglo como luz principal en pleno sol y sobre todo, viajar ligero.

CowboyStudio 4 Way Flash Shoe Bracket 

El backet con los flashes montados

Todos los flashes conectados con 3 splitters a un solo Plus III

¿Varios flashes a un Pocket Wizard?

Los nuevos Pocket Wizard Plus III son disparadores muy buenos lo que hacen: transmiten, reciben, repiten la señal, activan y desactivan grupos de flashes... y además de todo muy baratos. Bueno... baratos ($149.00 dlls)

Sin embargo, cuando agrupamos varios flashes para aumentar nuestra potencia de luz (ya hablaremos en otra ocasión sobre el uso de varios flashes o un solo estrobo) requerimos un transceiver por cada flash, ¿correcto?

Bueno, no necesariamente. Yo he usado muchas veces splitters para dividir la señal del PW a varios flashes. Cada splitter puede conseguirse en cualquier tienda de material electrónico. Los míos los compré en Best Buy y me costaron como 5 dólares cada uno.

Yo he usado este setup para conectar hasta 4 flashes a un solo Plus III

No se si usarlos con este arreglo ponga en algún riesgo real el equipo, yo creo que no, pero bueno, si lo hacen, háganlo en todo caso bajo su propio riesgo.