Backstage photoshoot en el lago

Flash en alta velocidad en interiores

Durante la sesión en el lago en Zapata TX estuve trabajando a pleno sol con transceivers Pocket Wizard plus III y flashes manuales Yongnuo YN560-II por lo que estuve limitado a una velocidad máxima de sincronía de 1/200 seg. El diafragma estuvo bastante cerrado todo el tiempo. Y cuando digo limitado no quiero decir que hubiera preferido hacerlo de algún otro modo; toda la sesión fue planeada tal y como se llevó a cabo (todo excepto perder en el fondo del lago uno de los Plus III, gracias Ángel).

En la sesión siguiente, con Karla en Reynosa, todo fue concebido diferente. No necesitaba una cantidad bestial de luz pues estaba en interiores, y lo único que me interesaba del salón era el piso en ajedrez, sin embargo existía bastante luz ambiental en un salón completamente blanco con ventanas al atardecer. Gráficamente lo que buscaba era crear un área limitada de luz sobre la modelo y un ambiente obscuro, todo ello usando aperturas de entre f/1.8 y f/2.8.
La respuesta técnica era usar Hi-Speed sync o sincronía de alta velocidad. (FP=Focal Plane sync en Nikon, no se como se llame en Canon)

Así que el viaje fue ligero: Un SB-900 en un stand con un softbox interfit de 24 pulgadas, Un Flex TT5 y sobre la cámara un transmisor mini TT1 y un controlador e zonas AC3.

El Pocket Wizard Flex TT5 y el mini TT1 se comunican de un modo mas complejo que solo disparar el flash, éste es un sistema TTL que permite utilizar la exposición del flash automáticamente de acuerdo a lo que está viendo la cámara a través del lente. Muy conveniente.

Sin embargo, el sistema, visto con desdén por aquellos fotógrafos que trabajan en puro manual, tiene mucho que aportar a estos mismos fotógrafos: el que sea un sistema TTL no significa que solo puedas usarlo en TTL (del mismo modo que las cámaras son TTL y muchos las controlamos manualmente)

Con el pequeño AC3 montado sobre el MiniTT1, podemos controlar zonas, compensar exposición y también controlar la potencia del flash MANUALMENTE (¿o esperaban que yo lo hiciera de otro modo?)

Así que con la belleza del AC3 y sus hermanos MiniTT1 y FlexTT5 el SB-900 no se entera que está fuera de la cámara y retiene todas las prestaciones que tiene montado en la cámara o controlado por el sistema CLS incorporado en los flashes Nikon.

Toda la sesión se realizó a aperturas mínimas de f/2.8 y velocidades de 1/500 y 1/640 en ASA 100. ¿El resultado? como ven, exposición perfecta en la modelo y todo lo demás completamente obscuro.

En este pequeñito video pueden ver la luz que realmente había en el lugar.

Recordemos que cuando trabajamos con flash existen dos exposiciones: la del flash, que ocurre en milésimas de segundo y la de la luz ambiente, una la controla la apertura y la otra la velocidad. Con éste setup lo que conseguí es exponer correctamente a la modelo con el flash y subexponer completamente la luz existente.

En un próximo post hablaremos más del MiniTT1 el Flex TT5 y el AC3

Aquí tenemos algunas imágenes del resultado

Equipo utilizado:

Cámara Nikon d7000
Flash Nikon FB-900
Softbox interfit 24''
Pocket Wizard Mini TT1
Pocket Wizard Flex TT5
Pocket Wizard AC3

Todo esto, si les interesa, pueden conseguirlo en los link de la izquierda en Amazon. De verdad vale la pena.

¿Te es de utilidad este post? ¿Qué haces tu en estos casos? Por favor comenta, tu aporte es importante.

Mi regalo de cumpleaños

Mi regalo de cumpleaños

Me celebré los 43 años con una sesión espectacular en un lago del Sur de Texas

Hace dos semanas al fin se alineó todo para poder darme mi regalito de cumpleaños: unos retratos de la hermosa modelo Alicia Jael en la presa de Falcon en Zapata, TX. Así que cargamos un montón de flashes, un montón de pilas, un softbox gigante, los Pocket Wizard Puls III y algunas cosillas más y nos lanzamos.

Soplaba un viento muy fuerte, pero confié en que Ángel estaba lo bastante pesado como para no salir volando con el softbox y los flashes, además el pronóstico preveía cielo nublado, pero bueno, ¿qué saben ellos?

Conforme nos acercábamos a Zapata, el cielo se fue despejando (yes!!!) pero el viento decidió quedarse a jugar un rato.

Así que armamos todo y bueno, para no hacerles el cuento largo, aquí está el detrás de cámaras...

alicia en zapata from bernardo villar on Vimeo.

Y algunas de las fotos...

El equipo usado:

Nikon d7000
Sigma 70-200 mm f/2.8
Tokina 12-24 mm f/4.0
4 flashes Yongnuo YN560-II
2 Pocket Wizard Plus III (uno murió en el fondo de la presa, grácias Ángel)
1 Wescott Apollo 50 pulgadas.

Todo este equipo pueden encontrarlo en la barra de la derecha, si les interesa.


Y por favor... Comenten, ¡Gracias!

CHECKLIST ESENCIAL PARA UNA BODA

CHECKLIST ESENCIAL PARA UNA BODA

Hay muchas cosas que tener en mente cuando vamos a cubrir una boda, así que no es raro que algunas se nos olviden, estos pequeños consejos pueden ser verdaderamente útiles.

Números telefónicos importantes, Programa del día, Direcciones. (varias copias)

Ten con los novios una entrevista al menos una semana antes de la boda para afinar los detalles del día especial. Es importante hacerlo cercano a la boda pues muchas veces las cosas siguen cambiando hasta el final, y aunque no se trata de apegarnos fanáticamente a un programa, siempre es útil tener un plan previsto para el día. Una vez que lo tengas, conócelo y dale una copia a la gente de tu equipo, si la tienes; y trata de mantenerte dentro de los tiempos previstos. No quieres ser el fotógrafo que atrasa las cosas. A nadie le gusta un fotógrafo así.

También confirma todas las direcciones, ten múltiples contactos para localizar a la novia y al novio. Tal vez no vayan a tener consigo sus teléfonos móviles, así que consigue también los de hermanos, padrinos y/o damas de honor. El día del evento asegúrate que de hecho tengan consigo sus teléfonos. Ten rápido acceso a esa información durante todo el día.
También confirma todas las direcciones, ten múltiples contactos para localizar a la novia y al novio. Tal vez no vayan a tener consigo sus teléfonos móviles, así que consigue también los de hermanos, padrinos y/o damas de honor. El día del evento asegúrate que de hecho tengan consigo sus teléfonos. Ten rápido acceso a esa información durante todo el día.

Lista de retratos formales

No confíes en tu memoria ni improvises cuando se trata de retratos formales. Éstos retratos son importantes, sobre todo para las familias de los novios y no quieres que falte nadie, créeme. Ten una lista impresa. Ningún dispositivo reemplazará nunca una lista impresa.

Ésta lista se asegurará de que tengas las fotos de todos los que deben ser fotografiados en ese tiempo destinado a la familia. Si tienes que esperar por alguien que no está presente porque no sabía que debía estar ahí, perderás mucho tiempo, y si se te olvida un grupo, fallaste.

Ser capaz de ir palomeando la lista te permite completar la sesión formal super rápido, lo cual a todos les gusta y suma puntos a tu favor.

Crea una lista de lo que normalmente tomas en una boda y dásela con tiempo a los novios. Pídeles que agreguen los grupos adicionales que deseen y hazles saber que cada grupo adicional va a llevar unos 5 minutos adicionales (o lo que te lleve normalmente a ti). De este modo, ellos podrán calcular cuánto tiempo invertirán en formales. Pídeles que lleven esa lista a la entrevista previa a la boda.

En esta entrevista hablen sobre dónde y cuándo harán los formales, y el día de la boda, ten contigo.

Teléfono móvil

Requieres poder estar en contacto la novia y al novio en caso de emergencia. Asegúrate que tu teléfono móvil está cargado y en silencio durante la ceremonia. Lleva un cargador.

Tylenol

Alguien siempre va a necesitar Tylenol en una boda. Siempre. Tenlo a la mano siempre en la bolsa de tu cámara.

GPS

Esencial. Ten pre-programados los lugares (hoteles, iglesias, locaciones, lugar de la recepción) de tal modo que solo tengas que seleccionarlos. Si tienes oportunidad has el recorrido previamente y en persona.

Barras de Granola
Es frecuente que los novios olviden comer, y si están hambrientos los retratos pueden ser estresantes. Asegúrate de tener un snack para ellos (y para ti también)

Agua embotellada

Ten al menos una botella de agua para ti y otra para los novios. Manténla en una pequeña hielera con un icepack y hasta estara fria. Mantenerse hidratados es bien importante durante el día, así que toma mucha agua y asegúrate que los novios también. Si traes suficiente para todos, mejor.

Barras y bebidas energéticas

Las bodas muchas veces significan desayuno temprano y no comida hasta muy tarde, algunas veces si hay suerte; así que vas a necesitar algo de ayuda para mantenerte con pilas durante todo el día. Las barras energéticas son buenas, y si te gusta la cafeína, las bebidas energéticas con útiles.

Tarjetas de presentación

Ten algunas contigo o con tu equipo todo el tiempo. Te verás más si te piden una y no tienes.

Cámara de repuesto

Esencial. Punto. Si estás tomando una boda necesitas una cámara de repuesto. Sin excusas.

Otros

Un pequeño kit de coser, seguritos, curitas, mentas, kleenex y un pequeño espejo son cosas super útiles. No pienses que solo eres el fotógrafo, hay veces que hay que hacerse cargo. 

En tu bolsa

• Checklist del día

• Teléfono móvil

• Pilas suficientes para las cámaras y los flashes, al menos dos juegos

• Cargadores

• Gaffer Tape

• Cámara de repuesto

• Flashes

• Modifidadores de luz

• Lentes

• Tarjetas de memoria

• Microfibra

• Tripié

• Stands para tus luces con adaptador (si las usas)

• Radio disparadores, (si los usas) transmisor y receptor

• Agua

• Bebida / barras energéticas

• Tarjetas de presentación

• 
  
  
  ¿Olvidé algo? ¿Qué es lo que pones tu en tu bolsa ese día? Por favor, comenta.

Tutorial de retoque 1

Un no tan breve tutorial sobre retoque de un retrato con enfoque en corrección de la piel. 

Photoshop CS6

Expo Disc

Maneras de hacer el balance de blanco hay muchas. Ya lo habíamos discutido en una entrada anterior. Hoy vamos a checar una herramienta muy simple y precisa: el Expodisc.

Básicamente el balance de blancos funciona en todos los casos del mismo modo: tomando como referencia una superficie que sabemos que es blanca perfecta o gris neutra, le hacemos saber a la cámara o al software que justo eso es blanco y, siendo el blanco la suma de todos los colores luz en igual proporción, arreglando ese tono, todos los demás caen en su sitio.

Si bien en situaciones de constantes cambios de luz (recordemos que no solo entra en juego la luz principal, sino las reflejadas etc) es muchas veces conveniente el balance automático de la cámara o del lightroom, si estamos trabajando en RAW, no es la cosa más precisa que hay, así que a continuación reproduje un escenario de pesadilla: luz fluorescente e incandescente mezcladas (Quién no ha querido llorar en situaciones como esta)

Para efectos de la prueba, coloqué a Camila, mi súper modelo exclusiva frente a dos flashes, uno a su izquierda y otro a la derecha. El flash a nuestra izquierda tiene un filtro CTO (incandescente) y el de nuestra derecha un filtro fluorescente (además, las paredes de todos lados son de un horrible color verde zombie)

Nuestra primer imágen es con el balance de la cámara en automático. La cámara ha intentado hacer lo que debe: buscar un tono lo más neutro que puede y a partir de ahí mover todos los colores. Fracaso rotundo: tenemos una hermosa modelo con la cara rosa casi violeta.

La cámara en balance fluorescente nos entrega una cara naranja verdosa...

Y en incandescente hermoso tono azul surrealista...

Hacemos pues un ajuste manual tomando como muestra una tarjeta blanca neutral en el post proceso en lighroom y el resultado es bastante más decente dadas las circunstancias.... qué mas se puede hacer?

Pues usar un EXPODISC, que es justo eso, un disco sobre el cual tomas la medición de la luz que cae sobre la modelo.

El Expodisc se ajusta sobre el lente (supongo que lo conveniente es comprar uno del diámetro de tu lente más grande y así poder usarlo sobre lentes más pequeños, el mío es de 77mm) y por un el lado que da directo al lente es color blanco neutral (hay una versión para retrato que es casi imperceptiblemente azulado, lo que da tonos más cálidos) y es lo que la cámara ve cuando hace la medición. Hasta ahí, nada nuevo bajo el sol...

Lo diferente viene del otro lado donde podemos ver una superficie prismática que recoge la luz de una gran parte de la imágen y la dirige a la superficie blanca bajo ella. Eso y el modo de medir la luz de modo incidente (la que cae en la modelo) en lugar de la luz reflejada por la composición.

Así, con el Expodisc colocado sobre el lente, lo colocamos en el lugar de la modelo y hacemos el balance de blancos apuntando hacia el lugar donde estará el fotógrafo. De este modo, los prismas recogen toda la luz incidente que realmente da en la modelo.

Y bueno... El resultado es mucho mas atractivo; un milagro dado la pesadilla de luces que armé.

Ok, esta es una solución muy práctica. Si bien carece de características de otros dispositivos que crean perfiles para que la pantalla, la cámara y el software funcionen al unísono, como el ColorMunki que estaré probando y revisando la semana entrante si todo sale como lo planeamos.

¿Por qué exposición manual?

La exposición TTL (through the lens / através del lente) es uno de los instrumentos más útiles en la fotografía. Cada vez la cámara calcula un montón de información para decirnos cuál es la exposición correcta. Muchas veces funciona muy bien, otras.... bueno, no tanto.

Cuando hay información nueva entrando por el lente, la cámara (que no sabe lo que estás viendo) va a hacer los ajustes pertinentes.

Cuando estamos trabajando con Prioridad de Apertura (Nosotros decidimos el F-stop y la cámara decide la velocidad adecuada) y lo que está en nuestro cuadro cambia, la exposición puede cambiar sin darnos cuenta dándonos, desde imágenes razonablemente expuestas, hasta (en condiciones de alto contraste) imágenes MUY mal expuestas.

Por supuesto, para eso las cámaras cuentan con controles para compensar la exposición y, basandonos en la experiencia, o en la información de nuestro display atrás de la cámara, podemos hacer las correcciones necesarias.

Cuando trabajamos, en cambio, con exposición manual, una vez que obtenemos la exposición correcta, mientras nuestra luz no cambie, vamos a tener EXACTAMENTE la misma exposición foto tras foto tras foto (con el ahorro en arreglos en post producción que ello implica)

¿Entonces la automatización apesta? ¡Para nada! En muchos casos es el modo más conveniente de hacer las cosas. Por ejemplo, en una boda, con luz ambiental, pasando rápidamente de sombras a luces, etc, hay poco tiempo para hacer ajustes manuales. ¿la solución obvia para mi? En ese caso, Prioridad de Apertura.

De cualquier modo hay que ver lo increiblemente exacto que es el TTL de la mayoría de las cámaras digitales en nuestros días.

Una vez que tienes la exposición correcta, cada click va a ser consistente mientras no cambie tu luz

Nikon d7000, Sigma 70-200 f/2.8

1/200 segundo, f/2.8, ISO 400

Una cuestión de balance

El día de ayer hice unos retratos en el North Central Park de Laredo, TX. El sol se estaba poniendo y las luces parecían mágicas (La del sol y la modelo, que se llama Luz). Sin embargo había una circunstancia que tomar en cuenta: Mucho verde rebotando sobre la modelo desde el follaje. 

Normalmente no hago balance de blanco específico en una sesión como ésta pues las condiciones de luz varían constante y rápidamente. Aparente solución rápida: deja que piense la cámara. De cualquier modo, tengo plan B en post proceso ya que estoy usando NEF (formato raw de Nikon)

Cada vez me he vuelto menos dado a invertir mi tiempo en arreglar fotos, lo que me ha hecho más cuidadoso para obtenerlas bien desde la cámara y solo hacer ajustes mínimos en post, pero en este caso, aunque la variación puede ser considerable, el ajuste sigue siendo mínimo.

Entonces, Balance de Blancos en cámara en AUTOMÁTICO y a tomar fotos.

Como era de esperarse, la cámara ha tratado de compensar todo el verde que baña a la modelo y la luz dorada del atardecer como lo sabe hacer: magenta y azul. Solución correcta, pero resultado no satisfactorio.

El Balance de Blancos automático de Lightroom hace un mejor trabajo, sin embargo, nuestra modelo sigue viéndose rosa.

Mi setting usual: balance de blanco nublado en este caso particular no funciona tampoco pues al hacer más cálidos los tonos se hace aún más evidente el verde en (principalmente) el rostro de la modelo.

Casi sorprendentemente el setting que da los tonos correctos en este caso es Luz de día. Aunque normalmente en este caso debería tender a estar muy anaranjado, en realidad está neutralizando bastante bien el color reflejado en la modelo. Este es un ajuste en Lightroom, el resultado en cámara hubiera sido un poco más cálido.

Al final, como en todo, es una cuestión de preferencia personal, de estilo. En este caso he preferido mantener lo reales los tonos de la piel. ¿Me hubiera ahorrado el tiempo (como 2 minutos para corregir toda la sesión) haciendo el balance específico al tomar la foto? supongo que si, aunque hubiera invertido más tiempo que eso en la sesión. En fin, una muestra de la versatilidad que otorga trabajar en formatos raw.

Equipo:  Nikon D7000, Lente Sigma 70-200 f/2.8

1/320 seg en f/2.8 ISO 100